Тайна скрипок Страдивари. Грибы?

Скрипки из мастерской знаменитого мастера Антонио Страдивари реально стоят дороже золота. Поэтому на них играют только увенчанные многочисленными наградами лавровыми венками славы лучшие музыканты нашей планеты.

Остальным же скрипачам при­ходится довольствоваться инструментами более низкого достаточного для них уровня. Но и такие скрипки, хорошо звучащие как соло, так и оркестре, стоят порядка 20 тысяч долларов. И они тоже по карману далеко не всем. А поиски главных секретов Страдива­ри продолжается, но результатов всё также нет.

Тайны скрипок Антонио Страдивари

Почему он не оставил рецептов своих бо­жественных технологий? Этот вопрос давно подвис в воздухе, не давая вроде бы никаких шансов разгадать загадку музыкального золотого сечения.

Однако благодаря упорству и таланту, а в некой степени и озарению сотрудника Швейцарской федеральной лаборатории материаловедения и технологий профессора Фрэн­сиса Шварца, ему недавно удалось всё-таки повторить достижения великого итальянского мастера.

Шварц - биолог, химик, ботаник и музыкант - не сомневается, что близок день массового производства скрипок, альтов и виолончелей не хуже раритетных инструментов Страдивари.

Антонио Стради­вари использовал для из­готовления своих смычковых ин­струментов древесину деревь­ев, активно росших в аномаль­но холодный период, который был в Европе между 1645 и 1715 годами. Поэ­тому всегда считалось, что на неповтори­мо прекрасный звук влияет именно это.

Музыкальные грибки

Но Шварц на практике показал, что действитель­ности это соответствует только во вторую очередь. Главную же роль в получении идеаль­ного скрипичного материала играют мельчайшие грибки Phisisporinus viteus и Xilaria longipes. Они не разру­шая древесиную структуру, под воздействием колебаний температуры делают её пористой.

Как раз пористость очень сильно влияет на акустику. Самый деликатный мо­мент - суметь регулировать работу грибков. Если этого сделать не удастся они превратят мембраны клеточной ткани дере­ва в микроскопическую, невиди­мую невооружённым глазом, труху. Тогда музыкальные инс­трументы будут звучать просто отвра­тительно.

Антонио Страдивари, получается, знал о капризных чудо-грибках, привлекал их к работе и грамотно её организовывал. Зре­лость материала для изготовления инструментов, он проверял остро отточенным но­жом и постукиванием оловянной ложкой. Он обладая идеальным слу­хом и, вслушиваясь в вибрации де­рева, всегда безошибочно угадывал степень зрелости.

Современные скрипки Страдивари

Фрэнсис Шварц зрелость заготовок, необходимых для изготовления инструментов под Страдивари, определяет с помощью современных электронного микро­скопа и акустических приборов. Он останавливает в точно нужный момент работу грибков идеально проникающим в древе­сину оксидом этилена.

Сами такие идеаль­ные - лучшие со времен после древнего мастера - инструменты делают мастера Мартин Шлезке и Михаэль Ронхаймер. Их Скрипки объективно ничуть не хуже скрипок Страдивари.

Эксперты, музыканты мирового уровня, долгие годы играющие только на скрипках Страдивари, в этом убедились, став слушателями и участниками необыч­ного концерта. Стоящий за занавесом скрипач Мэтью Траслер поочерёдно играл на скрипке Страдивари и на современной скрипке техно­логии профессора Шварца.

Ник­то из присутствующих звёзд музыки не заметил разницы. Все эксперты сошлись во едином мнении: "так зву­чать может только чистокровный Страдивари".

И снова - грибы

Если профессор Шварц пре­успел в искусстве получать звучащую под Страдивари древесину с помощью грибов и химического реагента, его пред­шественники, которым удавалось разжиться материалом для произ­водства древесины, чуть уступаю­щей такой, которую использовал мастер из Кремоны, двигались несколько иным путём.

Отправлялись с топорами и пи­лами к домам, предназначенным из-за ветхости под снос, и искали очень сухие, покрытые белым грибковым налё­том еловые брёвна. Из брёвен выпиливались небольшие фраг­менты, издающие от ударов де­ревянным молотком не глухие, а объёмные и звонкие живые звуки.

Долго хранящаяся под слоями штукатурки старинных зда­ний консервированная дре­весина - идеальный материал для изготовления деревянных музы­кальных инструментов, не только смычковых и щипковых, но ещё ду­ховых и ударных.

Именно поэтому в Европе действует законодатель­ство, предписывающее использо­вать в качестве топлива сносимые деревянные домовые конструкции исключительно после того, как отберут то, что необ­ходимо для творчества.

Смычковые, сделанные из слежавшейся древесины, у профессиональных музыкантов ценятся очень высо­ко. Процесс произ­водства одной скрипки или альта порой занимает несколько лет. Товар штучный. Выкладывают концертирующие виртуозы за него суммы с многими нулями. Зато такой инструмент со временем не поплывёт - его акустические характеристики точно не ухудшатся, но могут только улучшаться.

Инструменты, рождённые бла­годаря открытию Шварца, как полагают некоторые эксперты, подвержены риску потери голоса, потому что химическо-технологические процессы, если можно так выразиться, прекращаются толь­ко на грубом уровне, никогда не прекращаясь на уровне тонком, атомарном.

Гарантия на прекрасное звучание

Фрэнсис Шварц, впрочем, счи­тает, что в данном обстоятельстве это не критично. Инструменты га­рантированно могут звучать не хуже инструментов Страдива­ри по меньшей мере столетие. По истечении этого срока, если наши более продвинутые тех­нологически потомки заметят ухудшение параметров, они не­пременно изыщут способ испра­вить положение.

Мнение о том, что в России нет школы скрипичных мастеров, совершенно не соответствует действительности. Она есть. Просто годы, прошед­шие после распада СССР, нанесли ей ощутимый ущерб. Многих ярких умельцев приютили Европа, США, Китай и Япония.

Россияне, надо отдать должное, никогда не были вещью в себе. Болеют за общее дело инструмен­тальных мастеровых. Лауреат Первого международно­го конкурса скрипичных мастеров Владимир Китов собственноруч­но изготовил бесценный приз - шедевр ювелирного искусства из золота, серебра и бриллиантов - Зо­лотой рубанок.

Он вручается победителю вместе с дипломом «За индивидуальный вклад в искусство построение скрипок и следование традициям лучших итальянских мастеров».

Один из таких рубанков до­стался нашему соотечественнику Борису Вишневскому за виолончель. Их также по­лучили японец Хироси Кикута за скрипку и итальянец Марко Осио за альт. Советские и российские мастера на скрипичных конкурсах часто были вне конку­ренции, брали золотые медали.

И сейчас надежды на грядущие блестящие победы вполне оправданы.